Dank Alexander Kaphahns Bericht über die Vertonung des First-Person-Shooters Scorpion brauche ich hier nun nicht mehr ganz so viel in die Tasten zu hauen, wenn ich euch von meinem Besuch der Anakan GmbH in Berlin erzähle. Grundsätzlich verlief die Synchronarbeit dort nämlich nach den gleichen Arbeitsabläufen, die euch unser Artikel damals schon ausführlich schildern konnte. Nichtsdestotrotz hat meine Reportage zum selben Thema nun drei kleine, aber feine Unterschiede vorzuweisen, welche erneut euer Interesse wecken können sollten: 1. Es geht um die Vertonung von Halo: Reach / 2. Es handelt sich dabei um die deutsche Synchronisation des Spiels / 3. ES IST HALO und nicht irgendein 6/10-Shooter aus Kiew...

Die Zeiten sind vorbei, in denen es gereicht hat, ein paar Pixel zu steuern, um sie vor Pixeln in anderer Farbe zu beschützen. Die Kraft der Imagination und die bunten Bilder auf den Packungen der 90er hatten ausgereicht, um in die Atmosphäre der Spiele einzutauchen. Heute wäre das undenkbar. In Zeiten eines BioShock oder GTA IV, die mit einem millionenschweren Budget daherkommen, ist es fast schon Pflicht, mit einer hollywoodreifen Storyinszenierung aufzuwarten – schließlich will man einen guten Grund haben, die Welt zu retten oder dem grinsenden Typen genau dieses Grinsen aus der Fresse zu prügeln. Neben genialen Kameraeinstellungen und atemberaubender Grafik gehört dabei zum guten Ton, ein guter Ton! In unserer AreaGames-Reportage beschäftigen wir uns genau mit diesem Thema, speziell dem Synchronisieren. Was sind das für Leute, die einen Marcus Fenix sprechen? Wer koordiniert das Ganze und warum zur Hölle kann ein Spiel wie Alone in the Dark mit einer solch vermurksten Vertonung überhaupt in den Handel kommen? Anhand des kommenden Shooters „Scorpion“ von Atari wollen wir euch den Arbeitsablauf der Profis näher bringen. Ein Video zum Thema findet ihr natürlich ebenfalls.